Titolo originale: Zodiac Killer Project
Paese di produzione: Regno Unito
Anno: 2025
Durata: 92 min
Genere: Documentario, Sperimentale
Regia: Charlie Shackleton
Sinossi:
Il film prende forma come un anti-documentario sul caso del Zodiac Killer, costruito attorno a un progetto mai realizzato. Attraverso una narrazione che riflette su ciò che avrebbe potuto essere, Shackleton smonta i meccanismi del true crime e ne espone le strutture, interrogando il rapporto tra ossessione, rappresentazione e impossibilità di chiudere il reale in una forma definitiva. I dati tecnici seguono IMDb.
Recensione:
Esiste una soglia invisibile tra il raccontare un caso e il consumarlo. Zodiac Killer Project si colloca esattamente su quella soglia, ma invece di attraversarla, decide di restarci sopra. Immobile. Scomodo. Esposto.
Non è un documentario sullo Zodiac. È un film sull’impossibilità di fare un documentario sullo Zodiac. E già qui si capisce che il gioco è diverso.
Charlie Shackleton costruisce un’opera che si sviluppa attorno a un’assenza. Un progetto abortito, una forma mai completata, un’indagine che non ha mai preso corpo. Ma invece di nascondere questo vuoto, lo mette al centro. Lo osserva. Lo espande. Lo trasforma in struttura.
Il risultato è destabilizzante. Perché siamo abituati a un certo tipo di linguaggio quando si parla di true crime: ricostruzioni, tensione, rivelazioni, una progressione che promette — anche quando non mantiene — una forma di chiusura. Qui tutto questo viene negato. Non distrutto, ma svuotato dall’interno.
Il film non cerca il killer. Cerca il bisogno di cercarlo. E questo sposta completamente il punto di vista.
Lo Zodiac, figura già di per sé sospesa tra realtà e costruzione mediatica, diventa qui un’ombra ancora più sfuggente. Non è più nemmeno un enigma da risolvere. È un dispositivo. Un generatore di narrazione. Un vuoto attorno al quale si continua a costruire senso.
Shackleton lo sa. E invece di aggiungere un altro strato, decide di togliere.
Toglie immagini.
Toglie ricostruzioni.
Toglie spettacolo.
Resta solo la voce. E quella voce non guida. Interroga.
Il film si sviluppa come una riflessione continua sul linguaggio stesso del documentario. Ogni scelta che normalmente verrebbe data per scontata — cosa mostrare, cosa nascondere, come costruire tensione — viene messa in discussione. Non teoricamente, ma attraverso la forma.
È un cinema che si piega su sé stesso. E in questa torsione emerge qualcosa di raro: la consapevolezza che raccontare un crimine non è mai un atto neutro. È sempre una costruzione. Sempre una selezione. Sempre una forma di potere. Il true crime contemporaneo vive di ossessione. Ma raramente riflette su questa ossessione. Zodiac Killer Project lo fa. E lo fa togliendo allo spettatore ogni appiglio comodo.
Non c’è empatia costruita.
Non c’è suspense.
Non c’è catarsi.
C’è solo un progressivo svuotamento. E in quel vuoto si insinua una domanda che il film non formula mai apertamente, ma che resta lì, persistente: perché continuiamo a guardare?
Non per trovare risposte. Non per ottenere giustizia. Ma per restare dentro una struttura che si autoalimenta. Il caso Zodiac, proprio perché irrisolto, diventa perfetto per questo meccanismo. Non finisce mai. Non si chiude. Non si esaurisce. È una fonte inesauribile di contenuto, di interpretazioni, di tentativi.
E il film mostra esattamente questo.
Non il crimine. Ma la sua sopravvivenza. La sua trasformazione in oggetto culturale.
Visivamente, l’assenza è la scelta più radicale. Il rifiuto dell’immagine non è una limitazione, ma una posizione. È come se Shackleton dicesse: tutto ciò che potrei mostrarti lo hai già visto. E proprio per questo non serve più.
Quello che resta è la struttura. E quando la struttura resta nuda, senza decorazioni, diventa impossibile ignorarla.
Il film non intrattiene. Non informa nel senso tradizionale. Non consola. Disarma. E nel farlo, restituisce una lucidità rara.
Zodiac Killer Project non è un film sullo Zodiac. È un film su di noi.
Sul nostro bisogno di trasformare il reale in racconto. E sul momento in cui quel racconto smette di essere ricerca e diventa consumo. E una volta che lo vedi, non riesci più a non vederlo.
