Titolo originale: Jogo Subterrâneo
Paese di produzione: Brasile
Anno: 2005
Durata: 109 min
Genere: Drammatico, Thriller
Regia: Roberto Gervitz
Sinossi:
Martim, pianista di jazz segnato da ripetuti fallimenti affettivi e da un paralizzante blocco creativo, costruisce un rituale cabalistico e rigoroso dentro le gallerie della metropolitana di San Paolo. Per trovare la donna predestinata stabilisce una legge arbitraria: sceglie una passeggera a caso nei vagoni e ne segue la traiettoria e le coincidenze nei cambi di linea. Se la coincidenza fallisce, la donna è perduta per sempre; se la casualità regge e i loro percorsi coincidono fino all’ultima stazione stabilita, a lui è finalmente concesso di parlarle. Questo algoritmo dell’ossessione deraglia quando sul suo cammino compare Ana, una figura inquieta e frammentata che porta con sé i segni d’un trauma irrisolto e che incrina la rigida geometria del suo labirinto.
Recensione:
Tratto dal celebre racconto “Manuscrito encontrado em um bolso” di Julio Cortázar, Jogo Subterrâneo trasla la paranoia combinatoria e il realismo magico latinoamericano all’interno dei nodi ferroviari della megalopoli paulista. La macchina da presa di Roberto Gervitz si addentra nelle viscere di cemento e acciaio della città non per raccontare una semplice nevrosi metropolitana, ma per orchestrare un rituale esoterico sulla rinuncia alla responsabilità del desiderio. Martim, incapace di sostenere il rischio dell’imprevisto e l’angoscia del rifiuto, erige una liturgia di autocontrollo: trasforma la rete del metrò in un oracolo meccanico, un demiurgo artificiale a cui delegare la scelta del proprio destino affettivo.
Nelle profondità sotterranee, il movimento dei vagoni cessa di essere mero trasporto e si rivela nella sua veste archetipica: un circuito catacombale in cui le anime alienate orbitano cieche. Il “gioco” di Martim mima il bisogno compulsivo dell’uomo tardo-capitalista di imbrigliare il caos della realtà in un algoritmo rigido. Il protagonista crea una burocrazia della sorte in cui le donne incontrate vengono disumanizzate, ridotte a feticci numerici o pedine d’una scacchiera invisibile. L’Oltretomba ferroviario diventa così un sacrario difensivo: finché esiste la Regola, l’incontro reale viene differito e protetto dalla barriera della probabilità. Il fallimento del tragitto non è vissuto come una sconfitta, ma come la rassicurante conferma d’un ordine cosmico che impedisce il contatto puro con l’Altro.
L’irruzione di Ana infrange irrimediabilmente la griglia geometrica dell’illusione. Ana non si presta a figurare come semplice proiezione ideale o numero d’una combinazione fortunata; ella incarna il ritorno del rimosso, la materia organica e ferita che rifiuta la gabbia concettuale. Nel momento in cui Martim decide di infrangere il suo stesso codice pur di non perderla, la narrazione scivola dal rigore formale al baratro d’un thriller psicologico opaco e claustrofobico. La fotografia di Lauro Escorel contrappone la luce fredda e claustrofobica dei condotti sotterranei alle ombre insidiose della superficie, evidenziando il metrò come non-luogo rituale per eccellenza, cassa di risonanza per una solitudine sistemica.
Gervitz declina l’inseguimento urbano lontano dalle convenzioni del voyeurismo convenzionale, trasformandolo in una riflessione metafisica sulla prigionia simbolica. Il tentativo di imbrigliare la sincronicità e di forzare il caso si dimostra per quello che è realmente: un meccanismo di difesa contro la vulnerabilità dell’esistere. Disintegrata la barriera del dogma matematico, cade la maschera del sognatore romantico e resta la nudità d’un trauma irrisolto. Jogo Subterrâneo dimostra con chirurgica lucidità che cercare un senso prefissato nel labirinto della realtà non conduce alla salvezza, ma soltanto a una più sofisticata ed ermetica prigionia dell’anima.
